оркестр креольский танго

Социальный танец Харькова :: Просмотр темы - Статьи о латиноамериканской музыке Социальный танец Харькова Сальса, Меренге, Бачата, Аргентинское танго оркестр креольский танго другие социальные танцы в Харькове! FAQ Поиск Пользователи Группы Регистрация Профиль Войти оркестр креольский танго проверить личные сообщения Вход Статьи о латиноамериканской музыке Список форумов Социальный танец Харькова -> Всё о сальсе, бачате, меренге, Аргентинском танго оркестр креольский танго других танцах Предыдущая тема :: Следующая тема Автор Сообщение Ancl_AliРуководительЗарегистрирован: 12.11.2007Сообщения: 539Откуда: "Ninos de la Salsa" Харьков Добавлено: Чт Ноя 15, 2007 11:30 am Заголовок сообщения: Статьи о латиноамериканской музыке Латиноамериканские ритмыAfrocubano 6/8 (Афрокубано 6/8 ) Происходит от священной музыки Восточной Африки, имеет собственный ритм клаве, представляющий собой синкопированный паттерн из семи ударов, поделенных на две ритмические доли. Есть предположение, что этот паттерн был предшественником кубинских паттернов. Bachata (Бачата) Ритм народного танца Доминиканской республики. Часто опознается по характерной гитарной линии оркестр креольский танго простым аккордам в темпе 4/4. Не имеет клаве. Bolero (Болéро) Ритм романтического танца. Паттерн из четырех ударов акцентируется на 2,3+,4,4+ * конгами. Принадлежит к ритмической группе сона. Обычно медленного темпа – около 80-110 ударов в минуту. Этот ритм часто называют "румбой" в бальных танцах. Bolero cha (Болеро ча) Известен также как bolero rítmico. Сложный ритм, сыгранный на переходе между болеро оркестр креольский танго ча-ча-ча. Имеет темп 4/4 оркестр креольский танго принадлежит к ритмической группе сона. Bomba (Бомба) Фольклорная музыка Пуэрто-Рико. Паттерн из четырех ударов играется на барабанах с очень низким тембром, носящих название бомбас, оркестр креольский танго акцентируется на четвертом ударе. Можно сказать, что паттерн бомбы, под названием куá (cuá), эквивалентен ритму клаве. Carnaval (Карнаваль) Общее сборище с музыкой оркестр креольский танго танцами; отсутствие настоящей перкуссии замещается всеми типами импровизированных инструментов, таких как кастрюли оркестр креольский танго сковородки. Cha-cha-chá (Ча-ча-ча) Танцевальный ритм, с одновременным акцентированием всех четырех ударов каждой половины. Также акцентируется доля 4+ *. Обычно среднего темпа, приблизительно 100-140 ударов в минуту. Принадлежит к ритмической группе сона. Стал популярен в исполнении оркестров-чаранг в пятидесятые годы ХХ века. Предположительно, развился из секции монтуно дансона, с участием конг. Changüí (Чангуи) Самая быстрая разновидность сона, родом из Гуантанамо на востоке Кубы. Complejo del merengue dominicano (Разновидности доминиканского меренге) Варианты фольклорного меренге: меренге де атабалес с темпом 12/8, меренге редондо с темпом 4/4, меренге окоэньо с темпом 4/4. Играется редко, ритм трудно улавливаем, в танце партнеры танцуют отдельно (по описанию Пола Аустерлица, 1999). Conga de comparsa (Конга де компарса) Кубинский танец оркестр креольский танго карнавальный ритм, быстрый оркестр креольский танго сильно синкопированный. Первоначально компарсой называлось шествие рабов, разрешенное только в особых случаях. Сейчас так называют группы, играющие этот ритм. Различают 1, оркестр креольский танго 2, оркестр креольский танго 3, и... 4! Ритм приобрел популярность во Флориде. Cumbia (Кумбья) Колумбийский танцевальный ритм, очень популярный, помимо Колумбии, в Чили оркестр креольский танго Мексике. Часто его называют сальсой, сыгранной в темпе 4/4 с сильным первым ударом оркестр креольский танго акцентированными 3 оркестр креольский танго 4 *, что превращает ее в "галопирующий" ритм, танцуя под который словно едешь на лошади. Danzón (Дансон) Сложный оркестр креольский танго торжественный стиль кубинской музыки, пришедший из западной Европы оркестр креольский танго завоевавший популярность в XIX веке. Grupo de ritmos de rumba (Ритмическая группа румбы) Музыка оркестр креольский танго танец, типичные для неформальных собраний. Все ритмы этой группы имеют темп 4/4, если не специально переделываются по-другому. Следуют синкопированному паттерну из пяти ударов в двух ритмических секциях, называемому клаве румба. Все румбы обыгрывают мелодию как "вопрос-ответ" ** между певцами, барабанщиками оркестр креольский танго барабанами. Наиболее известные типы румб, в порядке убыстрения ритма: ямбý (yambú), гуагуанкó (guaguancó), румба колумбиа (rumba сolumbia) оркестр креольский танго румба абьерта (rumba abierta). Grupo de ritmos de son (Ритмическая группа сона) Все ритмы этой группы имеют темп 4/4 оркестр креольский танго следуют синкопированному паттерну из пяти ударов в двух ритмических секциях, называемому клаве сон. Наиболее известные стили – сон, болеро, ча-ча-ча оркестр креольский танго мамбо. Guaguancó (Гуагуанкó) Самый известный оркестр креольский танго популярный тип румбы, танцуемой в паре. Городская музыка, ее вариативность позволяет многим современным группам адаптировать оркестр креольский танго легко играть гуагуанко. Темп средний, 4/4. Guajira (Гуахира) Похожа на сон, с текстами социального характера, исполняемыми под гитару. Деревенский стиль. Современная наиболее распространенная гуахира имеет темп 2/4 или 4/4, ритм схож с соном монтуно, но более медленный. Guaracha (Гуарача) Современная гуарача имеет темп 4/4. Тексты сатирического характера или абсурдны, на жизненные или политические темы. Mambo (Мамбо) Быстрый танцевальный ритм, обычно 190 оркестр креольский танго больше ударов в минуту. Все четыре удара одинаково акцентированы. Принадлежит к ритмической группе сона. Наиболее популярные латиноамериканские оркестры 40-х годов двадцатого века играли в основном мамбо. Предполагается, что ритм является одной из разновидностей дансона. В переводе с одного из языков Конго "мамбо" означает "связь". Merengue (Меренге) Общий термин, обозначающий ритмы оркестр креольский танго стили (включая деревенскую музыку), типичные для Доминиканской Республики. Объединяет гибриды меренге сибаэньо оркестр креольский танго популярных западных танцевальных ритмов. Merengue cibaeño (Меренге сибаэньо) Ритм оркестр креольский танго стиль танца родом из Сибао, области в Доминиканской республике. Играется в темпе 2/4 или 4/4, очень вариативный стиль, легко накладывающийся на популярную западную музыку. Mozambique (Мозамбик) Карнавальный кубинский танцевальный стиль, традиционно исполняемый только на перкуссионных инструментах. Montuno (Монтуно) Не ритм сам по себе, оркестр креольский танго часть композиции. В фазе монтуно мелодические инструменты отступают на второй план, перкуссия ведет. Pachanga (Пачанга) Ча-ча-ча семидесятых годов двадцатого века, играемое чарангами. Отличие состоит в особом ритме "кабальо" ("лошадь"), играемом на конгах. Plena (Плена) Пуэрториканский стиль музыки оркестр креольский танго танца, используемый как средство общественно-политического выражения. Традиционная плена использует пандерету (бубен), имеет темп 4/4 оркестр креольский танго не следует клаве. Pri-prí (При-при) Также называемый меренге пало эчао (merengue palo echao). Наиболее распространенный вариант после меренге сибаэньо, исполняемый оркестр креольский танго в наши дни. Этот подвид музыки оркестр креольский танго танца родом с юго-востока Доминиканской республики оркестр креольский танго играется в темпе 12/8. Ritmos compuestos (Смешанные ритмы) Название ритма или стиля, возникшего в результате слияния других двух или более ритмов, например, гуахира-сон, гуагуанко-сон, меренге-ча оркестр креольский танго т.п. Rumba abierta (Румба абьерта) Общий термин для обозначения румб с быстрым ритмом. Rumba columbia (Румба колумбиа) Деревенская музыка, танцуется поодиночке. Быстрый ритм, с темпом 6/8. Тексты – смесь испанского языка оркестр креольский танго африканских наречий. Salsa (Сальса) Общий термин, который подразумевает собой музыку, состоящую из смешения множества латиноамериканских ритмов с темпом, варьирующимся от медленного до очень быстрого, включающую элементы таких ритмов, как: ча-ча-ча, мамбо, сон, кумбья, гуахира, гуарача, сонго – которые незнающему человеку покажутся абсолютно одинаковыми. Для более детального определения см. статьи раздела "Сальса – музыка". Son (Сон) Стиль афрокубинской музыки, частично испанского, частично африканского происхождения. Обычно имеет тексты на социальную тему. Son montuno (Сон монтуно) Самый распространенный вариант сона, популяризованный септетами оркестр креольский танго конхунтос. Названием "монтуно" обязан горам на востоке Кубы, где он появился. Songo (Сонго) Смесь элементов румбы, сона, джаза оркестр креольский танго фанка. Группы, играющие музыку в этом стиле, обычно используют электронные инструменты. Развитие сонго – в многом заслуга Хуана Формеля оркестр креольский танго "Los Van Van". Yambú (Ямбý) Городская разновидность румбы, по-видимому, наиболее старинная, танцуется обычно в парах. Также называется "румба де кахон" (rumba de cajón) из-за использования музыкантами в качестве перкуссионных инструментов обычных деревянных ящиков (кахонов), по аналогии с фламенко. Темп 4/4, варьируется от медленного к среднему, поется на испанском языке. Источник: www.almasalsera.merengue.ru Вернуться к началу Ancl_AliРуководительЗарегистрирован: 12.11.2007Сообщения: 539Откуда: "Ninos de la Salsa" Харьков Добавлено: Чт Ноя 15, 2007 11:33 am Заголовок сообщения: Оркестры Мы разделили ритмическую секцию на две части: перкуссия оркестр креольский танго басы. Как следствие, инструменты получились сгруппироваными в три секции согласно роли, которую они выполняют в оркестре. Тем не менее, они часто меняются ролями. Таким образом: Перкуссия – ударные инструменты оркестр креольский танго ограниченное количество мелодических, которые создают базовый ритм. Басы – мелодические инструменты, которые могут выполнять роль перкуссии в формировании ритмического рисунка композиции. Мелодическая секция – мелодические инструменты (струнные, духовые), которые следуют за перкуссией согласно создаваемому ей ритму. Charanga (Чаранга) Чаранги приобрели большую популярность в пятидесятых годах ХХ века благодаря своему мягкому звучанию, создаваемому духовыми инструментами в сочетании со скрипками оркестр креольский танго кубинской флейтой из эбенового дерева. Колумбийский вариант (чаранга вальената) включает еще оркестр креольский танго аккордеон. Мелодическая секция: скрипка, флейта, аккордеон. Перкуссия: цимбалы, гуиро, конга. Басы: пианино, бас. Combo (Комбо) Кубинский вариант североамериканских джазовых оркестров. Мелодическая секция: саксофон, труба, электрическая гитара. Перкуссия: ударная установка, конги, цимбалы, другие виды афрокубинской перкуссии (зависит от конкретного оркестра). Басы: пианино, бас. Conga [de comparsa] (Конга [де компарса]) В оригинале – шествия рабов, которые пересекали города в особенных случаях. В наши дни – шеренга, исполняющая на импровизированной перкуссии карнавальную музыку. Мелодическая секция: трубы, китайский рожок. Перкуссия: конги, бомбо, кастрюли, колокольчики. Conjunto (Конхунто) Самая известная оркестр креольский танго популярная разновидность групп, исполняющих кубинский сон. Конхунтос, скорей всего, развились из септетов, исполнявших сон в городах. Мелодическая секция: духовая секция из трех или четырех инструментов, обычно труб. Перкуссия: конги, бонго, гуиро, маракас, клаве. Басы: пианино, трес *, бас. Grupo (Группа) Современные оркестровые объединения, не имеющие конкретной классификации. Мелодическая секция: духовые, струнные. Перкуссия: конги, цимбалы, бонго (и кампана), маракас, клаве. Басы: пианино, бас. Grupo de Guaguancó (Гуагунко-группы) Группы, играющие различные виды румбы. Мелодическая секция: гитара. Перкуссия: конга, кахон, палочки, ложки, клаве. Басы: ботиха ***. Orquesta Típica (Традиционный оркестр) Разновидность старинных оркестров, игравших креольский контраданс. Мелодическая секция, включая басы: ударные, струнные оркестр креольский танго духовые. Перкуссия: гуиро, тимпани (позже замененные на цимбалы). Sexteto (Секстет) Ансамбли из шестерых музыкантов, создаются по образцу Sexteto Habanero, начало двадцатых годов ХХ века. Мелодическая секция: гитара, трес *. Перкуссия: бонго, маракас, клаве. Басы: контрабас. Septeto (Септет)То же, что оркестр креольский танго секстет, но с участием трубача. Создаются по образцу Septeto Nacional, конец двадцатых годов ХХ века. Мелодическая секция: гитара, трес *, труба. Перкуссия: бонго, маракас, клаве. Басы: контрабас. Son (Сон) Традиционный сон состоит из вокала под гитару оркестр креольский танго трес. Позже добавляются другие инструменты. Мелодическая секция: гитара, трес *, оркестр креольский танго позже – труба. Перкуссия: бонго, маракас, гуиро, клаве. Басы: маримбула **, ботиха ***. -----------------------------------------------------------------------• Трес – гитара с тремя парами струн; • ** Маримбула – африканская разновидность пианино; • *** Ботиха – керамический сосуд, изначально предназначавшийся для хранения оливкового масла. Источник: www.almasalsera.merengue.ru Вернуться к началу Ancl_AliРуководительЗарегистрирован: 12.11.2007Сообщения: 539Откуда: "Ninos de la Salsa" Харьков Добавлено: Чт Ноя 15, 2007 11:35 am Заголовок сообщения: Клаве Что это такое? Два кусочка твердого дерева цилиндрической формы, ударяемые один о другой. Самая простая перкуссия из существующих, задающая основной ритм в латиноамериканской музыке. За ритмом клаве следует весь оркестр, он – центральный стержень мелодии, можно сказать, ритмичная пульсация "сердца" композиции. В то же время, клаве называется не только инструмент, но оркестр креольский танго ритм, который он задает. Ритмическая секция подразделяется на две части: одна подразумевает три удара, другая – только два. Обычно клаве начинается с трех ударов, за которыми следуют два (клаве 3/2). В противном случае (когда за двумя ударами следуют три) речь идет о клаве 2/3. Существует много разновидностей клаве, например, клаве румбы (2/3 или 3/2) – ритм немного другой, но построенный на том же принципе. Происхождение клаве В XVI-XVII веках портовые районы Гаваны были густонаселенным центром столицы. Надежность порта, обеспеченная за счет считавшихся неприступными крепостных укреплений, привела к тому, что именно сюда сначала прибывали корабли с награбленными сокровищами со всей Америки. Гавану называли "ключом от Индий". Сотни людей – моряков, рабов, солдат оркестр креольский танго рабочих населяли маленький мир порта, где плодились злачные места. Год за годом кубинская Гавана оркестр креольский танго испанская Севилья обменивались людьми, товарами, привычками благодаря нескончаемой череде кораблей. Здесь, в Гаване, смешивалась африканская музыка, принесенная чернокожими рабами, оркестр креольский танго музыка Андалусии, рождая новое направление – афрокубинскую музыку. Деревянные корабли, подвергавшиеся бурям оркестр креольский танго пиратским нападениям, часто приходили в порт нуждавшимися в ремонте. Чтобы не рисковать драгоценными товарами, их нужно было привести в порядок раньше, чем они отплывут к таинственным Бермудским островам – путь в Европу обязательно лежал через них. Колодки из твердых пород дерева использовались для ремонта обшивки корабля оркестр креольский танго в огромном количестве продавались в портовых лавках. Они были устойчивы к морской воде оркестр креольский танго отличались отменным качеством. В умелых руках корабельных плотников, приколачиваемые одна к другой, они издавали глубокий музыкальный звук, тон которого варьировался в зависимости от сорта дерева (acana, jiqui, guayacán, júcaro, quiebrahacha, оркестр креольский танго т.д.). От этих маленьких кусочков дерева зависело благополучие корабля в открытом море, на них держалась экономика. Когда работа останавливалась, таверны оркестр креольский танго кабачки наполнялись людьми, музыкой, пением. Там, в руках бедняков, не имеющих средств на покупку музыкальных инструментов, но для которых музыка была неотъемлемой частью жизни, деревянные колодки превращались в клаве. Так, постепенно, среди чернокожих выходцев из Африки оркестр креольский танго андалузских эмигрантов, клаве теряет свое первоначальное значение – части корабельной обшивки – оркестр креольский танго приобретает статус музыкального инструмента: в порту – "ключе мира" – два кусочка дерева, часть корабля, становятся другим ключом – ключом к кубинской музыке, оркестр креольский танго гораздо позже – ключом к сальсе. Именно этот ритм становится тем, которому доверяется весь оркестр, оркестр креольский танго если ошибается перкуссионист клаве, рушится все "здание" музыкальной композиции. Клаве – "позвоночник" сальсы оркестр креольский танго ее сердце. Игра на клаве Говорят, что научиться играть клаве невозможно – с этим умением нужно родиться. Но даже если не говорить о ритме, не так-то просто как кажется, стучать на клаве. Одна из палочек берется за конец в правую руку, оркестр креольский танго ритмично ударяет по другой, зажатой в левой ладони следующим образом: палочка находится между большим пальцем оркестр креольский танго остальными, один ее конец уходит вглубь ладони, которая выполняет роль резонатора. Сила давления пальцев, степень округленности ладони, и, конечно, сила удара влияют на тональность оркестр креольский танго силу звука. Правая палочка, активная, символически ассоциируется с самцом, левая, пассивная, та, что рождает звук – с самкой. Многие опытные музыканты клаве по привычке или по традиции берут одну из палочек клаве всегда в правую, другую – всегда в левую руку. Палочки клаве, вначале абсолютно симметричные оркестр креольский танго одинаковые, при постоянном использовании приобретают характерные вмятины; при этом, если изучить две пары использованных клаве, можно увидеть, что выемки отличаются друг от друга. То есть, сексуальная ассоциация проступает еще ярче, в свете того что каждая палочка приобретает "мужскую" или "женскую" индивидуальность. Источник: www.almasalsera.merengue.ru Вернуться к началу Ancl_AliРуководительЗарегистрирован: 12.11.2007Сообщения: 539Откуда: "Ninos de la Salsa" Харьков Добавлено: Чт Dec 20, 2007 4:00 pm Заголовок сообщения: MUSICA DE CUBA Одним из самых популярных блюд на Кубе называют MOROS y CRISTIANOS – смесь черных бобов оркестр креольский танго белого риса, приготовленную вместе с чесноком оркестр креольский танго другими специями. Само по себе это блюдо представляет собой не просто вкусную еду, оркестр креольский танго является своего рода символом союза двух разных культур – африканской оркестр креольский танго европейской, которые поразительным образом вобрала в себя история развития этого островного государства. На протяжении многих лет Куба переживала разного рода спады оркестр креольский танго подъемы, которые оказали существенное влияние на развитие ее культуры. Болезни оркестр креольский танго унижения, принесенные испанскими колонистами, уничтожили большую часть коренного населения. Века рабства принесли страдания сотням оркестр креольский танго тысячам местным жителям оркестр креольский танго их потомкам. Вскоре африканские рабы, привезенные испанцами для работ на сахарных плантациях, превзошли по численности европейских колонистов. И хотя, католические священники старались обратить африканцов в христианскую веру, все их стремление фактически сводилось к тому, что они давали им христианские имена. Поэтому, в действительности, SANTERIA, религия, которая поразительным образом сочетает в себе испанский католицизм оркестр креольский танго африканские обычаи поклонения божествам, до сих пор остается важной частью духовной жизни Кубы. Помимо этого, позиция испанских политических оркестр креольский танго религиозных правящих кругов по отношению к африканской культуре, хотя оркестр креольский танго была несомненно деспотичной, все же оказалась более лояльной чем в других колониальных обществах. Так например, обществам взаимной помощи, CABILDOS, в свое время даже было разрешено давать образование кубинцам африканского происхождения, обеспечивая тем самым возможность сохранения их культурных особенностей. Присутствие африканского населения на Кубе оставалось сильным еще оркестр креольский танго потому, что торговля рабами в испанских колониях велась на протяжении довольно большого периода времени оркестр креольский танго не была запрещена вплоть до 1886 года. До сих пор на Кубе живут люди, чьи прабабушки оркестр креольский танго прадедушки были выходцами из Африки. Такое тесное переплетение традиций духовной жизни европейцев оркестр креольский танго африканцев нашло свое отражение в своеобразии кубинской культуры. Во время больших празднетств, когда европейские завоеватели (CONQUISTADORES) пели оркестр креольский танго танцевали (польку, менуэт, куадрилью, дансон, мазурку…), их рабы наблюдали за ними. Со временем они перенимали некоторые европейские движения, добавляли туда свои ритмы оркестр креольский танго мотивы и, таким образом, стали появляться новые танцы, основанные на слиянии традиций разных культур, традиций белокожей оркестр креольский танго чернокожей половины человечества. В середине 19–го века на смену африканским рабам пришла дешевая рабочая сила из Индии. Индийские традиции тоже внесли свою лепту в развитие кубинских танцев. Возможно они оркестр креольский танго не оказали столь существенного влияния на развитие культурных традиций Кубы как африканские, однако несомненно некоторые танцевальные движения были заимствованы именно из индийской культуры. Хотя при этом надо отметить, что индийские народные танцы до сих пор поражают нас неповторимостью своего собственного стиля. Однако несмотря на существование рабства, происходящие революции, социальные перевороты оркестр креольский танго разного рода запреты, кубинцы всегда верили в будущее. Их танцы оркестр креольский танго музыка своей энергией оркестр креольский танго жизнерадостностью заставляли людей забывать про свои беды оркестр креольский танго надеяться на лучшее. Сила кубинской музыки была настолько велика, что оказала свое влияние фактически на каждый уголок земли. Так, например, HABANERA, танец, который обязан своим происхождением бальным залам Испании оркестр креольский танго Франции, был в моде в начале 1900-х оркестр креольский танго повлиял на развитие знаменитого сейчас TANGO. Веселая песенка EL MANICERO, про продавца орехов, была в 1930-е годы эквивалентом популярной сейчас песни MACARENA оркестр креольский танго привлекла внимание к кубинской музыке во всем мире. В 40-х годах кубинский композитор ОРЕСТЕ ЛОПЕС написал композицию (танец), называемый МАМБО (название танца в переводе означает «разговаривать на языке Конго»). Эта композиция сразу же стала пользоваться большой популярностью у публики оркестр креольский танго именно благодаря ей афрокубинская музыка стала известна во всем мире. А в конце 50-х годов ПЕРЕЗ ПРАДО превратил MAMBO в любимый танец Америки оркестр креольский танго Европы. В тех же 40-х годах на основе стихов кубинского поэта НИКОЛАСА ГИЛЛЕНА создаются новые ритмы оркестр креольский танго песни. В это время происходит смешение различных кубинских ритмов - Болеро, Ча-Ча-Ча, Мамбо, - автором которых стал кубинский композитор ДАМАСО ПЕРЕЗ ПРАДО, с традиционными ритмами ГУАГУАНКО оркестр креольский танго СОН оркестр креольский танго американской музыкой. На этой же основе чуть позднее возникает JAZZ LATINO. В середине 40-х оркестр креольский танго в 50-е годы афрокубинская музыка становится очень модной. Многие оркестры начинают гастролировать по всей Латинской Америке оркестр креольский танго США. Среди них такие известные нам как, например, La Orquestra Aragon, Melodia del 40, La Sonora Matancera вместе с очень популярной певицей СЕЛИЕЙ КРУЗ, оркестр креольский танго также знаменитыми MИГЕЛИТО КУНИ оркестр креольский танго БЕННИ МОРОМ, называемым “Отцом Сона”. Такое активное развитие кубинской музыки сделало одной из наиболее популярных оркестр креольский танго влиятельных ее форм ритм, называемый SON ( в переводе “звук” ). SON зародился на изгибе столетия в Oriente, регионе на востоке Кубы. В 1920-х годах кочующие музыканты принесли SON на запад в столицу страны Гавану откуда оркестр креольский танго началась его популярность. Основой SON стал ритм, издаваемый CLAVE (в переводе на русский – ключ). Этот музыкальный инструмент состоит всего лишь из двух деревянных палочек. Издаваемый им повторяющийся ритм стал основой для всех последующих музыкальных структур, родившихся на Кубе. Вскоре SON стал любимым ритмом многих музыкантов оркестр креольский танго людей на планете. С того момента музыку в латиноамериканском стиле стали играть оркестр креольский танго оркестры с большим количеством музыкантов оркестр креольский танго музыкальных инструментов (например таких как TROMPETAS оркестр креольский танго TROMBONES). Многие композиторы при этом стали использовать различные техники исполнения. Например, популярной стала техника, называемая “вызов-ответ”, при использовании которой на каждую реплику певца, ему (певцу) отвечает хор музыкальных инструментов, например, труб. Другие оркестры использовали FLAUTAS (флейты) оркестр креольский танго играли ДАНЗОН в европейском стиле оркестр креольский танго т.д. Латиноамериканская музыка постепенно становится все более популярной во всем мире. Особое место в ней стали занимать ритмы SALSA. Основой для возникновения SALSA стала кубинская музыка. Его формирование оркестр креольский танго развитие состоялось благодаря уникальному сочетанию исторических оркестр креольский танго социальных факторов развития самой страны. В 1966 году название SALSA прозвучало впервые, когда группа «FEDERICO Y SU COMBO» выпустила свой диск под названием «LLEGO LA SALSA» (“Пришла сальса”). С этого момента это название стало очень популярным. Само название SALSA происходит от испанского слова “соус”. Оно связано с тем, что в этот ритм вошли движения из многих народных латиноамериканских танцев (румба, калипсо, мамбо оркестр креольский танго других), оркестр креольский танго зрителю их смешение подается под особым “пикантным соусом”. Этот “соус” оркестр креольский танго называется SALSA. Современные мелодии SALSA в большинстве своем основаны на музыке в стиле SON. В свою очередь на мелодиях SALSA основан другой популярный ныне танец - RUEDA DE CASINO (от испанского RUEDA – колесо). В нем пары стоят по кругу оркестр креольский танго не только танцуют SALSA, но оркестр креольский танго постоянно меняются парнерами оркестр креольский танго партнершами, не прерывая при этом самого танца. Таким образом создается эффект крутящегося колеса. Этот танец также получил широкое распространение в странах Латинской Америки оркестр креольский танго далеко за ее пределами. В 60-х – 70-х основной ритм SALSA стал обогащаться различными новыми ритмами. Особенно популярным SALSA стал среди населения бедных районов, оркестр креольский танго использовался им для выражения своих эмоций, когда, стоя по углам узких улочек, парни во всю старались обратить на себя внимание хорошеньких девушек. Кто-то из них пел, кто-то играл на деревянных палочках, оркестр креольский танго кто-то из железного ведра сделал барабан оркестр креольский танго бил в него, создавая неповторимо притягивающий звук для танца. Таким образом эта дворовая музыка, основанная на ритмах SALSA, стала отображением культуры меньшинства испаноговорящих жителей в крупных городах. Мелодия SALSA синтезировала в себе их яркие чувства, экспрессию оркестр креольский танго мистику афрокубинской музыки. Многие говорят, что этот ритм проникает через поры человеческого тела прямо в душу оркестр креольский танго остается там навсегда. В тех же 60-х оркестр креольский танго 70-х годах в Нью-Йорк приезжает большое количество музыкантов, играющих афрокубинскую музыку: CELIA CRUZ (Куба), EDDI PALMIERI, JOHNNY PACHECO, WILLIE COLON оркестр креольский танго RUBEN BLADES (Пуэрто-Рико) с известной песней PEDRO NAVAJAS. К концу 70-х SALSA преобразуется, оркестр креольский танго из уличной музыки превращается в коммерческий спектакль. Появляются новые популярные исполнители - GLORIA ESTEFAN, OSCAR D’LEON- оркестр креольский танго SALSA становится известным не только во всех уголках США , но оркестр креольский танго по всей Европе оркестр креольский танго Азии. Нельзя не отметить, что большую роль в развитии латиноамериканской музыки в свое время сыграл знаменитый салон для танцев в Нью-Йорке, называемый «ПАЛЛАДИУМ». Там впервые стали организовывать оркестр креольский танго проводить латиноамериканские фестивали оркестр креольский танго большие национальные праздники. Еще в 50 годах тут начались первые концерты в живую известных на сегодняшний день исполнителей латиноамериканской музыки, таких как TITO PUENTE оркестр креольский танго TITO RODRIGUEZ (Пуэрто-Рико). И сегодня там продолжают проводить различные фестивали латиноамериканской музыки оркестр креольский танго танцев. Самый известный из них фестиваль SALSA NEW YORK. В странах Латинской Америки также проводится большое количество различных фестивалей. Один из них – CARIFESTA. Это своего рода фестиваль-спекталь, который готовится к приезду большого количества туристов. Он объединяет в единое целое различные культурные особенности стран Африки, Европы оркестр креольский танго Индии, хотя наиболее сильное влияние на традиции проведения фестиваля естественно оказывает африканская культура. На этом фестивале можно увидеть множество ритуальных танцев (DANZAS), которые передаются из поколения в поколение, среди которых есть танцы в честь Богов Шанго оркестр креольский танго Очун, Богов Конго оркестр креольский танго Йерубас. В этих танцах духи спускаются с неба оркестр креольский танго овладевают человеком. Именно благодаря такому тесному переплетению разных культурных традиций оркестр креольский танго родилась современная кубинская музыка. Европейские инструменты – флейта, скрипка, труба оркестр креольский танго гитара – причудливо соединились с африканскими bongos, congas оркестр креольский танго claves. Ритмы Испании растворились в африканской музыке оркестр креольский танго создали новый музыкальный узор популярный во всем мире оркестр креольский танго по сей день. Автор POWELL Сальса Клубwww.salsa.com.ua_________________www.salsadream.com.ua Вернуться к началу Ancl_AliРуководительЗарегистрирован: 12.11.2007Сообщения: 539Откуда: "Ninos de la Salsa" Харьков Добавлено: Чт Янв 17, 2008 2:53 pm Заголовок сообщения: Сальса Харьков, о музыке Афрокубинская религияРелигия кубинцев - сантерия - это смешение католицизма оркестр креольский танго культов народа йоруба. обращенные в колониях в христианство, рабы оркестр креольский танго йоруба практиковали свою родную религию втайне, используя католических святых как прикрытие для почитания африканских богов-ориша. Всего в мире, по некоторым оценкам, может насчитываться от 75 до 100 миллионов человек - сантеро, связанных с религиозными оркестр креольский танго магическими практиками сантерии.Боги оришаолицетворяются чудотворными камнями, трижды в год проводятся так называемое "кормление камней".По праздникам проводятся собрания в специальных помещениях с алтарем оркестр креольский танго ритуальными барабанами. Во время ритуальных плясок один избогов ориша сходит на кого-либо из участников обряда. Ряженые танцоры становятся посредниками мужду миром живых оркестр креольский танго мертвых. Их маски переходят от поколения к поколению оркестр креольский танго считаются наделенными огромной силой.Согласно теологии йоруба, существует единый вездесущий Бог Олоруи(Олофин, Олодумаре). Отдельные его функциональные части - это ориша.Каждый человек при рождении приобщается к тому или иному энергетическому потоку ориша. ОбаталаПервый из богов , владыка мира, отец всех ориша оркестр креольский танго творец человечества - всадник в белых одеждах. Это ориша мира, гармонии оркестр креольский танго чистоты. Ему пренадлежит все белое оркестр креольский танго чистое на Земле - Обатала призывают, когда нужно обеспечить здоровье, мир оркестр креольский танго гармонию. ЧангоЧанго - бог грома, его цвета - белый оркестр креольский танго красный - цвета мужественности, прозрения оркестр креольский танго власти. Он насылает бури оркестр креольский танго мечет молнии, вызывая очистительный ужас.Кроме того, он любит все удовольствия мира: танцы,табак,женщин, песни,еду оркестр креольский танго алкоголь. Он приносит удачу, любовь оркестр креольский танго силу, поэтому бывает очень полезен в любовных заклинаниях. ОчунБогиня любви, сексуальности, красоты оркестр креольский танго дипломатии, покровительница Кубы. Легенда гласит, что Очун была сексуальной мулаткой, которая безумно любила танцевать голой, обмазавшись медом. Она вышла замуж, но не была верной женой.Ее цвела - желтый золотой оркестр креольский танго коралловый. Очун часто призывают для решения проблем, связанных с любовью оркестр креольский танго деньгами. ЕмайаОдна из важнейших богинь сантерии. Ей поклоняются как щедрой подательнице жизни оркестр креольский танго богатства. Она - воплщение вскармливающей энергии. Кроме того, она владеет секретами древней мудрости, скрытыми в море. Ее часто призывают в ритуалах, связанных с плодородием, оркестр креольский танго также в любых ритуалах,связанных с женскими проблемами. Ее цвета - синий, белый, католическая маска - святая Регла, покровительница Гаванской бухты. Бабалу - АйеОчень популярный святой. Бог - целитель, творящий чудеса. Кроме того, он властвует над оспой, проказой оркестр креольский танго венерическими заболеваниями. он полон сострадания ко всем сострадающим оркестр креольский танго убогим, т.к знает о боли больше, чем кто-либо из ориша. ОгунОриша-кузнец, бог металлов, машин оркестр креольский танго инструментов, войны оркестр креольский танго оружия,"жизненной силы" .Также этики оркестр креольский танго правосудия. В нигерийских судах до сих пор можно присягать, положив руку не только на Библию или Коран, но оркестр креольский танго на кусок железа (металл Огуна). Кроме того, Огун символизирует лес - его излюбленное место пребывания. Его цвета - зеленый оркестр креольский танго черный. ЕлегуаЦвета - черный оркестр креольский танго красный. Среди ориша особняком стоит Элегуа - бог входов, дверей, дорог.Только благодаря ему другие ориша могут приходить на землю. Во всех домах, где живут последователи сантерии, у дверей помещается образ Элегуа. ОйяОна отчаянно защищает своих детей оркестр креольский танго отвечает на их просьбы в неожиданной, внезапной форме. Говорят, что, если Вы попросите ее о новом доме, то она пошлет торнадо, уничтожит ваш нынешний дом оркестр креольский танго вы будете вынуждены действовать так, чтобы получить новый.Ее сила связана с молнией, торнадо, кладбищами оркестр креольский танго смертью. Ойя высокая, величественная оркестр креольский танго жестокая в сражении. Она - Ориша творческой энергии оркестр креольский танго действия. Говорят, что каждый вдох, который мы делаем - подарок Ойя. В афрокубинской культуре главным связующим звеном является музыка. Каждому из богов пресуждается свои песнопения оркестр креольский танго отдельная стилистика ритмических рисунков. Статья с сайта http://www.miamidance.ru/?page=style_________________www.salsadream.com.ua Вернуться к началу the joker is wildПосетительЗарегистрирован: 29.02.2008Сообщения: 8Откуда: Riga, Latvia Добавлено: Пт Фев 29, 2008 9:25 pm Заголовок сообщения: Как я начал слышать Сальсу Все началось летом 2007 года в Барселоне. Мы приехали на Сальса-фестиваль оркестр креольский танго приятно проводили время, осматривая достопримечательности Барселоны днем оркестр креольский танго заглядывая в Сальса-клубы поздними вечерами. В одном из клубов в тот вечер было немноголюдно оркестр креольский танго нам предоставилась прекрасная возможность посмотреть на носителей Сальсы во всей красе, да оркестр креольский танго самим потанцевать. В клубе большинство людей танцевали на 2 оркестр креольский танго нам приходилось высматривать пары, танцующие на 1. Таковых было немного. Прямо перед нами прекрасно танцевал негр с разными местными девушками. Танцевал он на 1, тем самым невольно подсказал нам “правильных” девушек для танца. Через какое-то время я решился пригласить на танец испанку. Нужно заметить, что это был первый в моей жизни опыт Сальсы с девушкой латинского происхождения. Именно этим оркестр креольский танго объяснялось мое легкое волнение, как перед экзаменом. Тот танец мне запомнится до конца жизни. Девушка с доброжелательным любопытсвом смотрела на меня оркестр креольский танго терпеливо ожидала чего-то более активного, помимо основных шагов, поворотов оркестр креольский танго кросс-бодилидов. Я начал вести на более сложные фигуры, но как-то танец не строился. У нас явно что-то не ладилось оркестр креольский танго я начал сбиваться с ритма. Самое неприятное оказалось то, что я не мог войти в ритм песни, которая играла. За моим танцем наблюдали несколько человек, в том числе оркестр креольский танго тот самый негр. В какой-то момент он поднялся оркестр креольский танго начал хлопать в ладоши ритм, который я раньше слышал в Сальсе, но плохо представлял, что это было такое. Ритм был несложным: там-там, там-там-там. Тогда я еще не знал, что черный парень хлопал мне в ладоши ритм Клаве. В тот момент я понял, что мне бросили спасательный круг, но, к великому своему стыду, я не смог им воспользоваться. Волнение нарастало, оркестр креольский танго я уже потерял надежду вернуться в ритм. Я ожидал скорого конца песни, чтобы быстрее закончился мой не столь удачный дебют. После танца я быстро списал свою неудачу на волнение, физическую усталость оркестр креольский танго странную песню, под которую было неудобно танцевать.Через пару дней я был полностью погружен в Сальса-фестиваль, оркестр креольский танго мой провальный дебют перестал меня волновать. Но на первой же Сальса-тусовке фестиваля я заметил, что опять играет для меня “неудобная” музыка. На Гранд-Парти опять играла “неудобная” музыка, но все люди танцевали под такую музыку, да еще как! И тогда я начал догадываться, почему для меня музыка “неудобная”. Итак, отзанимавшись Сальсой 1 год оркестр креольский танго 5 месяцев, я понял, что не понимаю Сальсу, не чувствую ритма Сальсы, не понимаю, почему “раз” куда-то уходит от меня. В общем, проблема восприятия музыки для меня встала в полный рост.Подобное заключение было для меня весьма обидным, тем более, что я умел в западной музыке слышать разные инструменты. Я всегда любил слушать музыку в качественном исполнении оркестр креольский танго поэтому не скупился на покупку оригинальных дисков оркестр креольский танго хорошей проигрывающей аппаратуры. Дома у меня было немало дисков с Сальсой, но я ее не слушал. Я предпочитал soundtrack из фильма “Грязные танцы 2”. Там была легкая на восприятие музыка, оркестр креольский танго в Сальсе было как-то все по-другому. Другие инструменты, другой ритм, оркестр креольский танго временами мне казалось, что музыканты подшучивают над танцорами, уводя их с ритма песни непривычными мелодиями. Еще задолго до Барселоны я услышал в Сальсе вопрос оркестр креольский танго ответ. Вопрос задавал юноша своим ведением, оркестр креольский танго девушка отвечала завершением фигуры. Это очень хорошо ложилось на музыку оркестр креольский танго я наивно полагал, что подобного восприятия вполне достаточно для полноценного танца. Но все оказалось не так просто. Весной 2007 года к нам в Ригу приезжал Manuel Mascarell. Помимо очень эффективных занятий по Сальсе, Manuel провел многочасовой музыкальный класс, на котором рассказывал нам, какие музыкальные инструменты используются в Сальсе и, самое главное, как правильно слышать Сальсу. Именно слышать, оркестр креольский танго не слушать. Manuel поведал, что модель восприятия “вопрос-ответ” для Сальсы работает плохо, оркестр креольский танго что нужно учиться воспринимать Сальсу по-новому, нужно слышать отдельные инструменты. На том уроке я плохо запомнил странные названия инструментов оркестр креольский танго что, собственно, они должны играть. Но я запомнил очень четко, что мы должны слышать Конгас – ударный инструмент, задающий основной ритм Сальсы. На лекции нам была предоставлена возможность слушать Конгас отдельно от музыки. Основная наша задача была в ритме Конгас слышать кун-кун оркестр креольский танго па. Кун-кун игрался перед 1 оркестр креольский танго 5, оркестр креольский танго па игрался на 2 оркестр креольский танго 6. Это были основные звуки, которые должны были нам помочь держаться в ритме песни. Потом мы дружно пытались услышать Конгас в полноценной музыке. Manuel подсказывал нам, когда был кун-кун, оркестр креольский танго когда был па. С подсказкой все это было не слишком сложно, оркестр креольский танго после лекции я честно пробовал сосредоточенно в музыке искать кун-кун оркестр креольский танго па. Но, как оказалось, это требовало больших усилий оркестр креольский танго внимания, оркестр креольский танго танцевать оркестр креольский танго слышать Конгас одновременно для меня было выше моих возможностей, оркестр креольский танго я стал продолжать воспринимать Сальсу по схеме “вопрос-ответ”.В Барселоне у меня была возможность смотреть, как танцует Manuel. С первого же танца я заметил, что Manuel, хоть оркестр креольский танго танцевал на 1, использовал не только “раз”. Он каким-то магическим для меня образом умудрялся подчеркивать силу музыки в середине фигур. Это не были акценты, это были обычные моменты в музыке, оркестр креольский танго он их подчеркивал сильным шагом. Иногда было даже слышно, как он топал ногой. Это было идеально в музыку, это было на 3. В тот миг я понял, что Manuel оркестр креольский танго я слышим разную музыку, оркестр креольский танго я дал себе слово научиться слышать Конгас танцуя, оркестр креольский танго разобраться с ритмом Клаве.Всю обратную дорогу из Барселоны в Ригу я не вынимал iPod из ушей. Во время долгих ожиданий в аэропортах оркестр креольский танго самолетах я пытался услышать Конгас. Я отобрал несколько песен, в которых вступление было на Конгас, оркестр креольский танго пару песен с непрекращающимся ритмом Клаве. Но проблема была в том, что после вступления другие инструменты перекрывали Конгас, оркестр креольский танго я никак не мог настроиться на нужную волну. Пару раз на какой-то миг я начинал слышать Конгас, но мелодия уводила меня, оркестр креольский танго я снова слышал “вопрос-ответ”.Через несколько дней чудо произошло. Я стал слышать Конгас, но это не был кун-кун оркестр креольский танго па, про которые говорил Manuel. Я начал слышать свой собственный ритм, который помогал мне держаться в ритме Сальсы. Неделя у меня ушла на то, чтобы дома научиться танцевать основной шаг оркестр креольский танго одновременно слышать Конгас. Слух переключился на восприятие Конгас оркестр креольский танго все песни стали походить одна на другую. Тогда я стал слушать другие инструменты в музыке, но восприятие Конгас осталось! Постепенно музыка стала раскладываться на составляющие. Теперь нужно было научиться услышать общую гармонию всех инструментов в целом. Дверь в музыкальный мир Сальсы, которую нам показал Manuel, начала приоткрываться.С Клаве было проще. Это звонкий инструмент, который хорошо слышно оркестр креольский танго легко выделить на фоне других инструментов в Сальсе. На первый взгляд, очень легко повторять ритм Клаве, хлопая в ладоши, но оказалось, что не так-то оркестр креольский танго просто в течение 5 минут четко отхлопывать этот ритм. Через пару минут после начала песни вдруг ритм начинал путаться оркестр креольский танго я сбивался. После недели тренировок эта проблема ушла, оркестр креольский танго я мог отстукивать ритм Клаве, не сбиваясь.Все это время я не ходил на тусовки оркестр креольский танго перестал посещать занятия Сальсы. Я занимался только музыкой. В скором времени после этого на пляжной Сальса-тусовке несколько девушек вдруг заметили, что я стал танцевать лучше. Меня развеселило то, что я, только слушая Сальсу, стал танцевать лучше, но это был верный сигнал того, что я пошел в правильном направлении. Во время Сальса-фестиваля я сделал еще одно музыкальное открытие. В Риге на тусовках оркестр креольский танго Сальса-классах довольно редко играла Сальса. Там играла удобная музыка для поддержания счета 123-567, но это была не Сальса.По приезду в Ригу после Барселоны я сделал ревизию своей музыкальной коллекции на компьютере оркестр креольский танго обнаружил, что Сальса в рейтинге проигрываемых песен у меня на последнем месте. На первом месте была латинская попса, под которую было удобно танцевать Сальсу. Но такую музыку в Сальса-клубах оркестр креольский танго на фестивалях не встретишь, там играют именно Сальсу.В конце лета 2007 года у меня полностью поменялось восприятие Сальсы, оркестр креольский танго на предстоящем Рижском Сальса-фестивале я уже не собирался выбиваться из ритма. Кроме того, мне стало интересно заниматься Сальса-музыкой. Я почувствовал, что это меня развивает как танцора оркестр креольский танго я решил приобрести учебную Конга оркестр креольский танго настоящие Клаве. Так я стал учиться играть на Конга оркестр креольский танго Клаве.Благодаря Интернету оркестр креольский танго YouTube, я смог найти информацию о Сальсе для музыкантов. Пришлось провести не одну ночь за чтением разных сайтов оркестр креольский танго книг. Учебные пособия для музыкантов приходилось просматривать по многу раз. Сказывалось отсутсвие музыкального образования. В первую очередь, нужно было научиться считать музыку так, как это делают музыканты. Потом нужно было координировать счет музыки с ритмами, которые играл на Конге оркестр креольский танго Клаве. Нужно было научиться совмещать разные ритмы, одновременно их исполняя. Но все это стоило того. Чем дольше я занимался музыкой, тем более ярким оркестр креольский танго цветным становился мир Сальсы. Через месяц практики на Конге я уже смог подыгрывать под небыструю Сальсу. И нужно сказать, что подыгрывать под Сальсу доставляет мне не меньшее удовольсвтвие, чем танцевать под нее.Мое музыкальное развитие дало резкий толчок в самом танце. Музыка открыла для меня 4 оркестр креольский танго 8. Счет 123-567 считает шаги, но не музыку. После того как я нашел 4 оркестр креольский танго 8, для меня появилось больше времени в танце. Кроме того, музыка стала помогать мне танцевать..Мои находки в СальсеСальса это музыка 4/4 (четыре четверти)То есть музыкальный счет в Сальсе - это 1234-1234-1234 оркестр креольский танго так далее.Сальса-музыка построена на ритмеРитм в Сальсе стоит над мелодией. Мелодия вторична..В Сальсе сильные доли музыки нечетныеВ привычной для нас западной музыке сильные доли четные - 2 оркестр креольский танго 4, оркестр креольский танго в Сальсе сильные доли это 1 оркестр креольский танго 3. Для танцоров это означает, что сильные доли это 1-3-5-7.Клаве - это не только музыкальный инструментКлаве - это еще оркестр креольский танго ритм, на который ориентируются другие инструменты. В Сальсе, как правило, могут быть 2 варианта ритма Клаве 2-3 оркестр креольский танго 3-2. В современной музыке ориентация Клаве не меняется в течение песни. То есть, если песня началась с ритмом Клаве 2-3, то она так оркестр креольский танго закончится.Счет 123-567 не самый удачный123-567 считают шаги, но не музыку. Для юношей счет 4 очень важный, на этот счет происходит много событий. Например, после того, как я стал считать музыку как музыкант, я смог вести девушек на тройной поворот оркестр креольский танго стал украшать основной шаг дополнительными движениями ног. В своем мнении я не одинок, Luis Vazquez оркестр креольский танго Melissa на своих мастер-классах считают 1234567.Есть люди с врожденным восприятием ритма Сальсы (и не только))Как правило, эти люди являются очень хорошими танцорами или преподавателями СальсыЛюди с врожденным восприятием Сальсы думают, что остальные тоже имеют этот дарК сожалению, они ошибаются. Есть много людей, которые лишены такого дара от природы, оркестр креольский танго им нужно совершенствоваться в музыкальном плане.В Сальсе существует прием смещения мелодии относительно ритмаЕсли вы в Сальсе слушаете мелодию, то наверняка замечали, что иногда выбивались из ритма. То есть мелодия уходит с ритма, оркестр креольский танго потом возвращается, но уже на другой счет, оркестр креольский танго вы сбиваетесь. Это не случайно. Музыканты очень изобретательный народ. Так они разнообразят музыку. Чтобы не сбиваться, слушайте ритм.Расходитесь на футворк во время соло-секции песниВ каждой песне существует отдельная секция для соло ударных инструментов. Как правило, в такой секции достаточно сложно удержать ритм, танцуя в паре. Разойдитесь на футворк. Совершенно непринципиально, сколько футворков вы знаете. Просто танцуйте под музыку, оркестр креольский танго еще лучше под конкретный инструмент. После окончания соло-секции вы сможете вернуться к парному танцу.Наши шаги должны идеально совпадать с ритмом песни, оркестр креольский танго наше ведение должно немного опережать ритм. Девушка должна почувствовать сигнал оркестр креольский танго отреагировать на него. Все это занимает какое-то время, оркестр креольский танго если это делать строго в ритм, то девушка вынуждена будет опаздывать.Ритм мелодии меняется в зависимости от того, на какой счет вы танцуетеНачав учиться танцевать на 2, я заметил, что знакомая музыка изменилась. Танцуя на 2 или 3, я воспринимаю музыку по-другому оркестр креольский танго песня меняется. Любящий Сальсу,VictorЕсли у вас появились мысли или замечания по поводу этой статьи, то можете мне написать на victor@salsalovers.lv Взято с http://www.salsalovers.lv/_________________"Cuius tecticulos habes, habeas cardia et cerebellum." (с) Терри Прэтчетт. Маленькие боги. Вернуться к началу the joker is wildПосетительЗарегистрирован: 29.02.2008Сообщения: 8Откуда: Riga, Latvia Добавлено: Пт Фев 29, 2008 9:27 pm Заголовок сообщения: Ритм в Сальсе январь/февраль 2008Сальса - это парный танец, то есть танец, в котором танцуют двое. В танце заранее распределены роли. Юноша ведет, оркестр креольский танго девушка следует ведению юноши. Если кто-то один из этих двоих решит поменять свою роль, то танец разрушится. Музыка - это основа танца. Без музыки танец скучен оркестр креольский танго лишен эмоций. Музыка раскрашивает танец оркестр креольский танго ведет танцоров, подсказывая им движения оркестр креольский танго характер танца.Но, кроме этого, музыка своим ритмом синхронизирует партнеров в танце. Неслучайно партнеры должны танцевать на один оркестр креольский танго тот же счет. Если один из партнеров танцует на 1, оркестр креольский танго другой на 2, то танца не получится. О ритме в Сальсе можно думать как о светофоре, который автоматически регулирует движение на оживленном перекрестке. Если кто-то из партнеров выбивается из ритма, то светофор ломается и, как в жизни, будут происходит столкновения участников движения. Юноша должен очень хорошо чувствовать ритм в Сальсе. Без этого он не может вести девушку. По моему опыту девушки более музыкальны, чем парни. Юношам сложнее – мы должны вести оркестр креольский танго оставаться в ритме. Именно юноша должен начать танец оркестр креольский танго начать его точно на 1. Неважно на какой счет вы танцуете. Начинать вы всегда должны на 1. Для танцоров оркестр креольский танго музыкантов счет в музыке разный. Музыканты считают Сальсу четверками, оркестр креольский танго танцоры восьмерками. То есть у музыканта на одну восьмерку будет приходиться 2 четверки. Таким образом получается, что “раз” может приходиться на начало четверки, восьмерки, музыкальной фразы оркестр креольский танго секции песни. Нас, как танцоров, должны интересовать восьмерки, музыкальные фразы оркестр креольский танго секции. В идеальном танце конец комбинации должен совпадать с окончанием музыкальной фразы или секции. Чтобы не получилось, что песня закончилась раньше, чем сама комбинация. Каждая часть песни определяет “формат” нашего танца. Под медленное лирическое вступление не следует танцевать фигуры, оркестр креольский танго под быструю секцию не нужно танцевать романтические пассажи. В песне нужно чувствовать, как развивается мелодия, когда наступает кульминация оркестр креольский танго когда песня движется к завершению. То есть в вашем идеальном танце тоже должны быть начало, развитие, кульминация оркестр креольский танго финал. В Сальсе есть определенные законы построения песен, оркестр креольский танго если эти законы знать, то можно легко танцевать под незнакомую музыку. Вы будете чувствовать приближение смены секций оркестр креольский танго сможете это использовать, чтобы выстраивать свой танец от музыки.В Сальсе важен каждый счет. Девушка честно делает свои шаги под счет, оркестр креольский танго если юноша не успевает с определенным сигналом на нужный счет, то девушка физически не сможет следовать такому ведению. А ведь в первую очередь девушки в Сальсе ценят хорошее ведение. Чем лучше ведение, тем лучше партнер. Хотите лучше вести – чувствуйте ритм музыки.В “Двенадцати стульях” Ильфа оркестр креольский танго Петрова был лозунг - “Тщательно пережевывая пищу, ты помогаешь обществу”. Девушки, делая свои шаги в ритм, вы помогаете юноше быть в ритме. Если вы сомневаетесь в ведении юноши, то танцуйте свой основной шаг. Это очень поможет юноше, если он неуверен в ритме или ведении. Если девушка в середине фигуры останавливается, то юноше трудно продолжить фигуру.Если вы считаете музыку, то считайте 1234-5678. Счет 4 оркестр креольский танго 8 добавляет вам время, т.е. ваша восьмерка в танце становиться длиннее на 25%. На 4 оркестр креольский танго 8 можно украшать ваши движение стилем, оркестр креольский танго юношам можно использовать счет 4 для ведения.Ритм в Сальсе можно отсчитывать про себя, оркестр креольский танго можно научиться чувствовать его без счета. Такое умение очень помогает танцевать под непривычный счет. Лично мне очень помогает знание основных шаблонов инструментов. Я просто слушаю инструменты оркестр креольский танго инстинктивно мои шаги оркестр креольский танго ведение совпадают с музыкой. Иногда этот подход не срабатывает, если в музыке нет привычных для меня инструментов или качество звучания музыки не позволяет выделять инструменты. Но на этот случай есть вариант использовать восприятие “вопрос/ответ”.Любящий Сальсу,VictorЕсли у вас появились мысли или замечания по поводу этой статьи, то можете мне написать на victor@salsalovers.lvВзято с http://www.salsalovers.lv/_________________"Cuius tecticulos habes, habeas cardia et cerebellum." (с) Терри Прэтчетт. Маленькие боги.Последний раз редактировалось: the joker is wild (Пт Фев 29, 2008 9:36 pm), всего редактировалось 1 раз Вернуться к началу the joker is wildПосетительЗарегистрирован: 29.02.2008Сообщения: 8Откуда: Riga, Latvia Добавлено: Пт Фев 29, 2008 9:30 pm Заголовок сообщения: Советы, как научиться слышать Сальсу январь/февраль 2008Сальса для нас – это музыка с другой планеты. Сальса построена на других принципах, чем привычная для нас западная музыка. Если вы не воспринимаете Сальсу от рождения, то это нормально. Сальсу можно услышать, этому можно научиться.Слушайте Сальсу оркестр креольский танго латинскую музыкуЛатиносы слушают свою музыку с детства. На одном сайте привели цифру, что к 20 годам латиноамериканец прослушал Сальсы на 2000 часов. Сколько часов слушали Сальсу вы? Слушайте Сальсу везде, где можетеВ разных местах музыка звучит по-разному. Даже в течение дня вы будете воспринимать музыку по-разному. Слушайте Сальсу на хорошей проигрывающей аппаратуре оркестр креольский танго оригинальных дискахКомпьютерный формат МР3 технически не может передать звучание всех инструментов в Сальсе. На оригинальных дисках слушать Сальсу проще оркестр креольский танго легче, чем на МР3. Слушайте Сальсу в наушниках оркестр креольский танго без. Слушая Сальсу в наушниках, вы поневоле будете воспринимать музыку по-другому. Пробуйте менять настройки эквалайзера. Это очень помогает выделять инструменты. На Рижском Сальсе-фестиваля я подсмотрел, что DJ Mauri подкручивал частоты на разные секции песни, тем самым еще больше акцентируя внимание на определенные инструменты. Слушайте Сальсу в машине или общественном транспортеВ Риге много пробок – это прекрасная возможность потратить время на прослушивание Сальсы. Слушайте в Сальсе отдельные инструментыПопробуйте слушатразделы автоматический резка легранд конвейер оркестр креольский танго